青花缠枝莲花卉纹玉壶(元青花各器形市场价值)

元青花人物故事罐在我国的瓷器界有非常重要的地位，是我国瓷器中璀璨夺目的一朵奇葩，因为它的精湛的制作工艺、精美的图案加上是取材中国有名的故事图案主题，它在中国的瓷器史上一直占据着霸主的地位，是无法被任何瓷器替代的珍品。

长期以来公认存在的元青花人物故事罐全世界仅有8件，且认为全都流失海外。当然古玩这些人来也陆续出土和收藏的一些残器等也是数量不少，单从博物馆和拍卖会而言，元青花戏曲人物大罐目前就10件！

　明代是青花瓷器铸造工艺十分兴盛，尤其是永乐、宣德年间所铸造的青花瓷，制作工艺极为精美，以色泽艳丽，纹饰丰富著称。明青花在中国青花瓷历史上影响颇为深远，近年来深受收藏爱好者喜爱，在各大拍场上均有不俗表现。如：2010年12月北京一场拍卖会上，一件明青花人物故事纹大罐以900万拍出，2016年6月澳门中信拍卖会上，一件明青花缠枝花卉纹折沿盆以1035万拍出。此器体形较大，保存完整，小口，短颈，丰肩，鼓腹，腹至胫渐收。肩上作四个绞丝系耳，器身由上而下绘卷草纹，蕉叶纹，缠枝莲纹，花头硕大，腹部主体绘麒麟纹，神态逼真，周围绘卷云纹，花卉纹，宝莲纹装饰，底落“古相博陵第”款。

古玩市场近几年元青花人物纹大罐成交记录：

元青花菊花纹玉壶春瓶----成交价:HKD2530.00万----成交日期:2017年9月11日

北宋官窑月白釉双耳瓶----成交价:HKD4370.00万----成交日期:2015年11月8日

元青花龙纹六棱玉壶春瓶----成交价:HKD3120.00万----成交日期:2018年1月17日

南宋官窑贯耳方尊----成交价:HKD3220.00万----成交日期:2015年11月8日

宋哥窑贯耳尊----成交价:HKD1725.00万----成交日期:2013年10月27日

元代青花云龙纹梅瓶----成交价:HKD6900.00万----成交日期:2011年11月25日

宋官窑天青釉双耳瓶----成交价:HKD2875.00万----成交日期:2013年10月27日

元代青花铜鎏金掐丝珐琅人物故事纹梅瓶----成交价:HKD3680.00万----成交日期:2014年6月8日

元青花花卉纹玉壶春瓶----成交价:HKD4370.00万----成交日期:2018年1月18日

元青花杂宝双龙纹双狮头罐----成交价:RMB3450.00万----成交日期:2016年7月17日

　中国古代瓷器近年多有亿元拍品降生，尤其是明清瓷，向来是古玩市场的绝对主流，无论是拍场照旧珍藏市场，无论是数目照旧价值，明清瓷都稳居国内瓷器市场前线。近年，中高端瓷器拍品市场规模日渐扩大，增添率顺势直上，均价同样在上涨。据统计，2017年成交在500万元以上的拍品数目占瓷器总成交量的一半以上，市场份额逐步扩大，瓷器市场更直观的可以看出2017年到2018年瓷器市场整体是很受接待。而此件青花人物故事罐，生涯得很是完好，十分难堪！具有很高的文化价值、珍藏价值以及投资价值！！！

　元青花人物纹大罐真虚分辨，近日，青花人物故事罐已往都是皇宫王侯将相和巨贾们所喜欢的，以是价值极高，工艺上也要求很是细腻。此件青花人物故事罐，画工精湛，笔法秀润。人物惟妙惟肖，器型周正，色泽丰满。瓷胎细腻，呈色浅蓝，稳固而少有晕散，淡描青花人物间杂而不乱，素雅婉约，正经秀气。尽显康乾古玩之风范，巧夺天工，是难堪一见的青花精品，甚是珍贵。青花瓷器一直是整个艺术品珍藏市场的宠儿，它依附着高明的艺术创作一直占有着艺术品珍藏的版面。瓷器天价频传，吸引了越来越多的藏家为之驻足，随着中国经济生长的迅猛势头，瓷器这一中国独创的艺术品的价值也水涨船高。瓷器自己难以生涯，再加上从古代到现在，中国几经风霜的历史动乱，青花瓷器存世已经可以说是有数，这越发吸引了人们对它的追捧。

明洪武，公元1368—1398年明太祖年号历时30年。明代建国后不久，明太祖在景德镇珠山设立御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑。但到目前为止，洪武青花官窑器至今未见年款。有落款的实物仅有一件梅瓶，肩部篆书“春寿”二字。民窑青花器亦未见年款。南京博物院曾于明故宫玉带河遗址发现了青花云纹残盘和其他一些青花残片，虽然是残瓷，但从其制作的精细上判断，应为洪武官窑器，南京和江西等地区则出土了大量民窑实物标本。

总体来说，洪武朝的青花瓷各方面都继承了元代风格。器型粗大，胎体厚重，青花色泽偏灰，图案装饰线条粗疏豪放，改变元代层次多，花纹满的风格，趋向多留白。洪武青花是承前启后的一代产品，但工整有余，变化不多。造型上主要以盘、碗、罐、为主。器物的胎骨不如元瓷浑厚，但与永乐、宣德青花相比仍较敦厚，个别单薄，民窑则更为笨重。碗、盘口沿为唇口、外撇，盘多硬折腰，大足径。相对于元瓷，洪武时期的瓷胎质地要更为密致。底足有多种形式，常见有圆涡形厚底足、高足、里壁斜式外倾斜式圈足等。但此时期在碗类的器物上出现了足底平切的新特点，这种器足的处理方法，为以后永乐、宣德瓷器所继承。

洪武时期的青花釉面呈青白色。胎色米灰色，个别米**，官窑瓷比较洁白细腻。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色，光泽感不强。除玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其余均为胎底。胎底的盘、碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹。从传世品及景德镇窑址发现的标本看，洪武时期以碗类为主的民窑青花粗瓷底部无釉，且有尖钉状凸起，仍保留了元代斜削足的特点。

洪武青花不同于典型的至正青花的青翠艳丽，也不同于典型永乐、宣德青花的浓艳色泽，而有自己的特点。这一时期的青花主要使用含铁量较低且淘炼欠精的国产青料，呈色多为灰蓝色，黑色结晶斑点不明显。后来人们发现，青花料若不罩在釉下烧制，烧出后则为黑色，如果罩在釉下烧制，成品则为灰蓝色。

洪武时期的青花纹饰一笔点划法较多，如“福”字，起笔色深，收笔色淡。特别是民窑青花瓷纹饰，继承中国书法与绘画的传统，创造了明代早期的“一笔点划”，除文字外，以描写自然为主，朴实无华。纹饰布局上疏朗有致，改变了元代青花纹饰层次太多，纹样繁缛的风格。与元瓷相比，这一时期的青花倾向多留白边，图案简练，流行在器物碗盘内心作主题图案。

洪武青花所选用的装饰图案与前后相邻朝代相比显得单调，各种折枝、缠枝花卉花卉，扁菊纹使用最多，也使用一些兽纹，如龙凤纹等。另外，庭院湖石、石栏芭蕉、岁寒三友、鸳鸯池塘、灵芝纹等亦常见。元代习用的杂剧故事、水藻游鱼纹已很少见。碗、盘底心有书草书福、寿字。还有一种采用器内阳文印花，器外青花装饰的做法。

其主体纹饰有龙纹、山石纹、牡丹纹、梅花纹、竹纹、松树纹、菊花纹、山茶纹、月季纹、莲纹、芭蕉纹、海水纹等。辅助纹饰有卷草纹、缠枝灵芝纹、双层莲瓣纹、忍冬草纹、回纹、如意云纹、宝相团花纹等。

与元代图案相比，洪武青花已表现出自身的某些时代特征，例如纹饰层次开始减少，茶花叶片和蕉叶中茎留白不填色，西番莲叶和牡丹叶片普遍缩小，明显细瘦，并产生变形，有的叶片有明显的出尖现象。菊纹多绘成扁椭圆形，非常具有时代特征。折枝或者缠枝莲纹大都呈螺丝状，而元代的缠枝莲纹多为葫芦状。同时元代叶形较大，为大花大叶，至洪武时则明显缩小，昔日的硕叶纹饰不复再现。图案的布局渐趋疏朗，开始改变元代装饰多层次、满花纹的风格。

龙纹大多以云龙纹绘饰，形象不如元代凶猛。龙头小、细颈、蟒身、作腾飞状，头部描绘简单，独角或双角，龙头大多有后掠的披发，晚期绘有竖发。爪有三爪至五爪的，三爪较多，爪之间绘得较分开，呈车轮状。鳞呈小圆弧形，留白边，立体感强烈。常伴有云纹，云形粗短，呈品字形排列，向一侧弯曲。

山石纹绘画手法基本和元代相似，略细瘦一些，在花朵的顶部荷花瓣的一侧留白，呈现出花瓣间的间隔和花朵的层次，四周补地子的花叶是较细瘦的螺钉形卷叶，比元代的更为写实。

芭蕉纹蕉叶宽大而丰满，蕉叶中心的主茎脉双线勾绘成平行竖线，中间留白不填色，两片蕉叶间叠有一片蕉叶，叶尖稍圆，叶子边缘绘成细碎且密集的锯齿状，轮廓线用复笔渲染。

莲花纹花蕊有石榴形、圆形，四周绘有连珠纹的圆形花蕊。花瓣绘成麦粒形或变形莲瓣形。叶子比元代瘦小些，像螺丝形。菊花纹以扁菊花为多，扁菊花纹呈圆形，花心绘斜网状或螺旋状。花蕊外部用双线勾描轮廓。花瓣有两层和三层，最里层为白色小花瓣，只用线描而不上色；外层花瓣填色，每个花瓣顶部和一侧都留白边，表现出花瓣的层次。菊花叶子一般绘成葫芦状，叶子两侧各有一或两个分叉，显得画面较活泼。

香港纪伯伦国际征集处刘生整理撰写